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InterAct – Interdisciplinary Cooperation in Psychosocial Interventions es un proyecto financiado por la Unión Europea cuyo objetivo es crear la mejor atención psicosocial para las comunidades de refugiados y migrantes, a través de la cooperación interdisciplinaria. El proyecto tiene una dimensión de investigación.
El proyecto UNINTEGRA ha sido liderado por la Universidad de Santiago de Compostela (España) con la participación de la Universidad Nacional y Kapodistriana de Atenas (Grecia), la Universidade do Minho (Portugal), la Fundació Acsar (España), la Fundació Universitaria Balmes (España) y el Concello de Santiago de Compostela.
UNINTEGRA tiene como objetivo gestionar eficazmente a las poblaciones de inmigrantes, al tiempo que responde a las necesidades de aquellos que necesitan protección, a dos niveles: en primer lugar, trabajando directamente con los recién llegados para abordar las necesidades básicas de inclusión, junto con el fomento de actitudes receptivas en las comunidades de destino, y en segundo lugar, estableciendo un marco normativo en cada comunidad de acogida.
Riding Together – Solidarity on Horseback, conocido como RITSH, tiene como objetivo promover la inclusión social y la igualdad de oportunidades utilizando actividades mediadas por caballos, dentro de una asociación internacional entre organizaciones de seis países europeos: The British Horse Society (BHS, Reino Unido), Institut Français du Cheval et de l’Équitation (IFCE; Francia), Movigo Sport (Alemania), Scuderie del Peschio (SdP; Italia), Universidad de Vic – Universidad Central de Cataluña (UVic; España) y Todos a Galope (TaG; Portugal). Riding Together – Solidarity on Horseback se desarrolló con el apoyo del Programa Erasmus+ de la Unión Europea.
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The new version changes London for New York, allowing to expand the locations of the series in a simpler way, and also facilitating the plot. On the other hand, the elimination of the whole human trafficking plot line by the scriptwriters has limited the most lurid part of the original, allowing the development of other personal relationships between the characters that in the classic version were flawed and influenced by sexist treatments that fiction has decided to correct to adapt it more to the current context.
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Claudio llega a la hacienda en busca de Don Armando, pero al llegar se encuentra con Valentina y Nora. Valentina le pide a Ricardo que intente defender su relación, pero él le asegura que nadie puede enfrentarse a su padre, Don Armando. Alfonso se reúne con Helena y su padre en un restaurante para que se reconcilien, pero las cosas no salen como él esperaba. Nora le confiesa a Patricia que Ricardo y Valentina planean fugarse, por lo que informa a su padre y evita que se escapen. Valentina se enfrenta a Patricia y le asegura que por dignidad no acepta el dinero que intenta ofrecerle, después de echarlos del rancho. Don Armando descubre que Ricardo le robó dinero y lo enfrenta durante la huida. Valentina tiene un mal presentimiento.
Después del accidente aéreo, Don Armando le confiesa a Ricardo que no es su padre, ya que su madre lo engañó con un chofer y le asegura que si no hubiera sido por Patricia, lo habría dejado morir. Valentina y Nora se enteran de que su padre murió junto con Ricardo y su familia. Nora culpa a Valentina del accidente y le asegura que si hubiera hecho las cosas bien con Ricardo, éste ya estaría vivo. Consuelo espera que su hija Camila esté viva. Juan le revela a Guillermo que Valentina o Nora es su hija. Aledaila le pide a Helena que se reconcilie con su padre, tal y como deseaba Alfonso.
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Palabras clave: traducción literaria, traduzione letteraria, literatura infantil inglesa, traducción francesa, literatura infantil francesa, personaje de ficción del oso Paddington, estereotipos culturales, comida en la literatura, humor
El emblemático oso Paddington celebró su quincuagésimo aniversario en los libros infantiles en 2008, y su popularidad no ha disminuido en los países de habla inglesa desde que su creador, Michael Bond, presentó a los lectores al oso con abrigo de lana y sombrero en Un oso llamado Paddington (1958). Los libros sobre animales son un género de gran éxito comercial, tanto si se clasifican explícitamente como historias de animales como si se trata de otro género con animales como protagonistas. El atractivo universal de las historias de animales hace que el género esté bien representado en la traducción, e incluye personajes como Paddington, que representa el subconjunto de criaturas antropomorfizadas. Paddington no sólo adopta características humanas, sino que también proyecta una forma de pensar y de comportarse que es culturalmente específica. En el entorno que ha adquirido, sirve como ejemplo de personaje de ficción que refleja aspectos esenciales de la cultura inglesa en su vestimenta, su entrañable carácter torpe y sus sutiles comentarios ingeniosos. Otra expresión de la «inglesidad» es evidente en sus gestos y respuestas a situaciones relacionadas con la comida. Por lo tanto, centrándose en el comportamiento y la comida en la ficción como signos culturales, el presente estudio identifica las estrategias implicadas en la negociación de las imágenes de la identidad cultural inglesa para los lectores franceses.
